周信芳

　　周信芳，1895年（光绪二十一年）1月14日生于江苏淮阴清江浦。他祖籍浙江慈溪，父慰堂公
　　年轻时随戏班流落淮阴，在清江定居。周信芳自幼随父出入戏园，耳濡目染，培养了他对戏
　　剧的极强的领悟能力。他的母亲许太夫人也懂戏曲，习词令。五岁那年，母亲偶然教了他一
　　段《文昭关》，不料他很快学会，而且唱得琅琅上口很有韵味。父母亲非常高兴，遂邀请同
　　班陈长兴老先生教戏。开蒙习得《黄金台》、《一捧雪》、《庆顶珠》、《打渔杀家》4出
　　戏。
　　1901年，周信芳随父到杭州，在拱宸桥天仙茶园首次以“小童串”登台，大受观众赞赏。时
　　虚龄7岁，遂取艺名“七龄童”。
　　在随后的四五年间，以“娃娃生”为当时著名演员配演《黄金台》、《铁莲花》、《杀子报
　　》等戏，“神童”之名盛传于太湖之滨。
　　1908年，因送师陈长兴去天津，随父母到上海。
　　旋入王鸿寿满春班。再到汉口演出。初，仍
　　以“娃娃生”配演，后在开仪园开始挂牌演正戏《黄金台》、《翠屏山》。随之，又走芜湖
　　，杂演梆子《阴阳河》等功夫戏，一路唱红，并改艺名为“七灵童”。得张和福老先生亲授
　　《问樵闹府》、《打棍出箱》等身段戏。又应王鸿寿第三次“特聘”，首次在上海露演于天
　　仙茶园，改艺名为“万年春”。大轴“翠屏山”名噪浦江。拜王鸿寿为师，得先生真传。
　　1907年，拜南派名角李春来为师，入所组春仙班，又改艺名为“时运奎”，挂牌主演。继
　　而
　　走苏州，访镇江，到芜湖遇刘双全习《六部大审》、《盗宗卷》等念白戏，遇潘连奎习《凤
　　鸣关》、《定军山》等靠把戏。他学无常师，博采众长，“自幼练就了文武昆乱不挡的全副
　　本领”。
　　是年，始用“麒麒童”艺名，秋天，北上烟台、大连、天津（与余叔岩同台）。次年到北京
　　，入喜连成科班。此时梅兰芳等亦“带艺进班”，与之同台合演《九更天》等剧。
　　1909年，以清廷“国丧”，再去天津，搭班演于东天仙茶园，与南派名角吕月樵等同台。
　　是年冬，倒仓。
　　1910年，嗓渐稳复，先后出演天津、北京、烟台；次年，远赴海参崴、双城子一带演出。
　　1912年回到上海，先后入迎贵仙茶园、新新舞台，与谭鑫培、李吉瑞、孙菊仙、冯子和、
　　江
　　梦花等名角同台演出，深受熏陶，并向谭学《御碑亭》、《打棍出箱》等戏。1913年，受进
　　步艺人汪笑侬、潘月樵等人影响，为揭露袁世凯罪行，编演时装新戏《宋教仁遇害》。
　　1914年，自组四喜班。赴海参崴、烟台演出。
　　1915年，初进上海丹桂第一台，与王鸿寿、冯子和、汪笑侬等同台。10月，为谴责袁世凯
　　称
　　帝，自编自演《王莽篡位》。次年，起任丹桂第一台后台经理，并与欧阳予倩合演《黛玉葬
　　花》、《鸳鸯剑》等红楼戏及聊斋戏《晚霞》。之后，又陆续自演连台本戏《狸猫换太子》
　　、《赵五娘》、《乌龙院》、《麦城升天》。自编自演的《萧何月下追韩信》亦于1922年5
　　月在该处首演。其间，1919年“五四”运动爆发后，还编演了新戏《学拳打金刚》。
　　1923年2月，脱离丹桂第一台，北上演出，在海轮上改写《临江驿》剧本，抵烟台与其徒
　　高
　　百岁同演，声势极盛。再次加工《追韩信》，参加义演。为配合和声援“二七”大-，编
　　演了《陈胜吴广》。次年，抵北京演出。把具有个人特色的《萧何月下追韩信》等剧目介绍
　　给北京观众，引起强烈反响。
　　1925年，回上海重进丹桂第一台，初演《临江驿》及新编连台本戏《汉刘邦》。次年转更
　　新
　　舞台，与小杨月楼、芙蓉草等合演《飞龙传》，随后在大新舞台与王芸芳、白玉昆等合演《
　　天雨花》，年底赴宁波演出，都大受欢迎。
　　1927年，应邀入老天蟾舞台当台柱，初创男女合演体制。与马连良合演《群英会·借东风
　　·
　　华容道》、《全部武乡侯》等。5月初，编演连台本戏《华丽缘》。是年，加入田汉主持的
　　新剧团体南国社，12月参加该社“鱼龙会”演出。其后四年间出演的还有连台本戏《龙凤帕
　　》、《封神榜》、《满清三百年》（含《明末遗恨》），以及上下本《卧薪尝胆》、《浔阳
　　楼》等。1928年6至9月间，演出《龙凤帕》1至8本。受到内外行一致推崇，一些热心票友
　　成立“麒社”，为麒派大张旗鼓。9月起，始以士楚署名，在《梨园公报》发表对谭派艺术
　　进行深入探讨的《谈谭剧》、《谈谈学戏的初步》、以及为伶人鸣不平的《最苦是中国伶人
　　》等文章。1929年，第一批唱片灌制发行。
　　1931年淞沪战争后，他脱离天蟾舞台，组织移风剧社，任社长。夏，率社赴青岛、天津、
　　奉
　　天、长春、哈尔滨、北京演出，所带剧目以《明末遗恨》为主，另有《卧薪尝胆》、《洪承
　　畴》、《追韩信》、《四进士》、《徐策跑城》、《坐楼杀惜》、《天雨花》、《清风亭》
　　、《封神榜》等。在北京演出后，经青岛南返，前后流浪3年。
　　1935年，重回上海应黄金大戏院聘。海上麒迷喜出望外。胡梯维撰联曰：“此别忽三年，
　　坐
　　教孺子成名，百口竞称萧相国；重来歌一曲，且喜使君无恙，万人急看薛将军。”9月辞班
　　，赴宁波、杭州、南京等处演出。
　　1936年再入黄金大戏院，演出《董小宛》、《丁郎寻父》等，卖座连十数日不减。
　　1937年，与王芸芳等北征津沽，演出《董小宛》、《华丽缘》，全部《韩信》等。上海联
　　华
　　影业公司为之拍摄《麒麟乐府》第一部《斩经堂》，6月11日在上海新光影院首映，田汉、
　　桑弧分别在《联华画报》撰文评论。
　　“七七”事变发生，率移风社南返，8月回到上海。10月参加上海戏剧界讨论抗日救亡运
　　动
　　问题座谈会。上海戏剧界救亡协会成立，任歌剧部主任。移风社在卡尔登演出《明末遗恨》
　　，又排演《温如玉》、《香妃恨》、《徽钦二帝》等。1938年末公演《文素臣》二、三、四
　　集，观众愈多，电影、申曲、弹词纷纷仿演，时人称为“文素臣年”。
　　1939年4月，率团去胶州公园，为坚守在四行仓库孤军奋战的“八百壮士”慰问演出，11
　　月
　　，麒派大会串，为难民救济会义演。1940年1月，参加上海进步人士为救济灾-合举办的
　　慈善义演，在话剧《雷雨》中客串周朴园；其后又为建造梨园坊义演。但上海日伪特务机关
　　“七十六号”头子要周去唱堂会，却被坚拒之。
　　1941年，上海地下党组织派文委领导成员姜椿芳与周联系。5月，移风社屡接恐吓信，被
　　迫
　　停演。周设法去港转赴大后方。因太平洋战争爆发未能成行。此后不定期作短期演出以维持
　　同仁生计。8月，移风社-解散。
　　1943年上海京剧界进步青年组织艺术座谈会活动，周信芳热情予以支持。
　　1945年，抗战胜利，次年春，欧阳山尊访问延安归来，向进步文艺工作者介绍解放区情况
　　，
　　并传达毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》，周参加-。5月，田汉由渝回沪与欧阳予
　　倩齐到黄金大戏院看望周，畅谈别后，并以诗相赠。不久，冯乃超回沪，与于伶、田汉、郭
　　沫若一齐到黄金大戏院看望周；然后，又与许广平去虹桥公墓祭扫鲁迅墓。6月，一度中止
　　的艺友座谈会恢复活动，周信芳正式参加并被推为主持人，参加者有郭沫若、夏衍、于伶、
　　吴祖光、欧阳山尊、姜椿芳等。9月21日，应邀去上海思南路周公馆，参加-召集的座
　　谈会。-作形势报告，会后宴请周信芳等人。席间，二周作了深入交谈。
　　1947年，上海戏曲界进步人士发起反内战、争自由宣言签名运动，周信芳毅然签名，并在
　　《
　　文汇报》发表反内战文章。此后，还参加了反对艺员登记、反对裁撤上海剧专、要求豁免娱
　　乐捐等一系列斗争活动。艺友座谈会易名为伶界联合会艺友联谊会。周仍为主要领导人之一
　　。因此曾被-淞沪警备司令部传讯。不久，艺友联谊会-解散。9月，田汉出面组织
　　“艺社”票房，作为进步艺人的聚会组织，周为主要成员，曾就京剧改革问题作过演讲。
　　1948年，为庆祝解放战争节节胜利，以给田汉祝寿为名，与梅兰芳合演《打渔杀家》。
　　1949年春夏之交，上海解放前夕，地下党组织委派熊佛西同周信芳、梅兰芳联系，希望他
　　们
　　留在上海，不要去台湾。周表示坚决留沪，迎接解放。7月2日，赴北京出席全国文学艺术工
　　作者代表大会，当选为中华全国文学艺术界联合会全国委员会委员，中华全国戏剧工作者协
　　会常务委员，中华全国戏曲改进会筹委会指导部负责人。还应邀演出《四进士》等戏。9月
　　，
　　与梅兰芳、程砚秋等一起到北京出席第一届中国人民政治协0议，当选为全国政协委员。
　　12月6日，出席第一届上海市各界人民代表会议。
　　1950年初，上海市戏曲改进协会京剧分会成立，周任主任委员。5月17日，首演大型新历
　　史剧《文天祥》于天蟾舞台。7月，赴京出席政协第二次会议，任中央戏曲改进委员会委员
　　。7
　　月25日，出席上海市第一届文化大会，当选为上海市文联常务理事。9月，出任上海市文化
　　局戏曲改进处处长。11月，赴京出席全国戏曲工作会议，会间，与郝寿臣合演《四进士》、
　　《打严嵩》。
　　1951年，上海市文化局举办“周信芳先生演剧50年纪念”，-亲笔题词祝贺。
　　任
　　中国戏曲研究院副院长。3月，任华东戏曲研究院院长兼华东京剧实验学校校长。4月，为配
　　合抗美援朝，与华东京剧实验团一起排演《信陵君》。7月，为捐献飞机大炮，与梅兰芳合
　　演《龙凤呈祥》、与盖叫天合演《莲花湖》、与杨宝森合演《搜孤救孤》。
　　1952年，国营上海人民京剧团成立。2月16日，周参加演出新历史剧《闯王进京》，10月
　　，赴京参加第一届全国戏曲观摩大会，演出《徐策跑城》，获荣誉奖。
　　1953年11月，参加中国人民第二届赴朝慰问团，任副总团长。
　　1954年8月，出席第一届全国人民代表大会。参加华东戏曲观摩演出大会，演出全本《秦
　　香莲》。
　　1955年8月，上海京剧院成立，任院长。4月，文化部、全国文联、中国剧协在京举办“梅
　　兰
　　芳、周信芳舞台生活50年纪念”活动，赴京参加大会并发言。演出《乌龙院》、《文天
　　祥
　　》，与梅兰芳合演《二堂放子》、《审头刺汤》。《周信芳演出剧本选集》出版，梅周唱片
　　选集发行。5月，率上海京剧院一团赴东北巡回演出。
　　1956年1月，毛泽东主席在上海观看了周演出的《打渔杀家》并亲切接见了周。2月，拍摄
　　彩
　　色戏曲片《宋士杰》。10月，率上海京剧院访苏演出团赴苏联，在莫斯科、列宁格勒等
　　9城市演出53场，历时月余。周主演《十五贯》、《打渔杀家》、《追韩信》、《徐策跑
　　城》、《四进士》等。
　　1957年，在京出席全国人大会议期间，与梅兰芳、程砚秋等联合倡议：戏曲界不演坏戏。
　　1958年，赴上海郊区高桥等地为农民演出。5月，率团赴中南、西南、西北、华北7省11市
　　巡回演出，为期半年。7月，在第三次全国文代会上，当选为中国戏剧家协会副主席。
　　1959年3月，0中央宣传部副部长周扬在上海约见周信芳，建议他编演一本以海瑞为主
　　角
　　的戏，周欣然同意，并开始组织创作。5月，加入中国0。9月30日，参加上海市庆祝建
　　国10周年展览演出。演出两个大戏：《海瑞上疏》、《劈山救母》。12月，在上海京剧院举
　　行收徒典礼，收沈金波、童祥苓、萧润增、霍鑫涛为弟子。
　　1960年3月、4月，《周信芳戏剧散论》、《论麒派艺术》两书先后出版。春天率上海京剧
　　院
　　一团赴广东演出。1961年5月1日，在上海受到毛泽东主席接见。下半年，拍摄彩色影片《周
　　信芳舞台艺术》。12月，赴京参加文化部举办的“周信芳舞台生活60年纪念”活动。其间
　　，演出《乌龙院》、《四进士》、《义责王魁》、《海瑞上疏》等戏，并收李少春、李和曾
　　、徐敏初、张学海等人为弟子。12月，《周信芳舞台艺术》一书由中国戏剧出版社出版。
　　1962年春天，在天蟾舞台公演新戏《澶渊之盟》。为响应丰富上演节目的号召，演出有争
　　议的剧目《一捧雪》。
　　1963年8月，彩色影片《周信芳舞台艺术》在全国公映。
　　1964年6月，赴京参加全国京剧现代戏观摩演出大会，担任大会顾问，并在开幕式上发言
　　。
　　1965年，-到上海京剧院“抓现代戏”，让京剧院全部停下锣鼓，单打一地搞《智取威
　　虎
　　山》与《海港》。周指出，这是劳民伤财、耽误演员青春。11月10日，姚文元在《文汇报》
　　发表《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》，并点了《海瑞上疏》的名。随后，张春桥到上海京剧
　　院，当众点批周信芳，说《海瑞上疏》中的雨伞，是为民请命的"万民伞”。次年2月、5月
　　，《解放日报》发表丁学雷的《〈海瑞上疏〉为谁效劳》、《〈海瑞上疏〉必须批判》等文
　　章，公开点名批判周信芳。从此，周信芳受“-”残酷-，一度被捕入狱隔离审查，
　　终至“开除党籍，戴上-分子帽子”（1974年秋上海市革委会“处理决定”），于1975
　　年3月8日含冤病逝于上海华山医院。
　　1978年8月16日，在上海龙华火葬场举行“周信芳同志平反昭雪大会”，并举行骨灰安放
　　仪式。-等中央领导同志送了花圈，巴金致悼词。
　　周信芳是现代中国京剧表演艺术大师。他创立了独树一帜的麒派艺术体系。他在表演艺
　　术上
　　的成就和对京剧发展的贡献，他的演剧思想以及他对京剧，对其他剧种的影响，在中国戏剧
　　史上占有光辉的篇章。
　　周信芳自幼生活在一个京剧气氛特别浓郁的环境中，6岁开蒙学戏，7岁正式搭班，转益多
　　师
　　，勤学苦练，造就了扎实的基本功和对艺术敏锐的感悟能力，使他终生受用不尽。他的早期
　　艺术生涯恰与中国戏曲的近代化进程同步。他登上舞台之初，以上海为中心的戏剧改良运动
　　正在兴起。他接受了前驱名人的影响，并在以后的艺术实践中，从积极方面发扬了改良运动
　　合乎时代潮流的精神。他以开放的观念，宽阔的胸怀，广泛吸纳着从西方传入的话剧、电影
　　、音乐、舞蹈等新艺术样式的营养；嗣后又接受“五四"新文化运动的洗礼，乐与新文艺工
　　作者接触，加入田汉主持的南国社，与欧阳予倩、唐槐秋同台演出，还亲自在话剧《雷雨》
　　中饰演周朴园。他没有门户之见，不把北派南派或京派海派看成壁垒分明的宗派。他自幼向
　　京朝派学戏，曾与许多著名的京派演员如谭鑫培、梅兰芳、马连良、荀慧生、金少山等同台
　　演出，亲密合作。他认真学习京派扎实的功底、精湛的技艺而避免其因循守旧的弊病；他张
　　扬海派的革新创造精神又正视其媚俗取巧的积习。他只有一个目标：创造为大众喜闻乐见的
　　优秀艺术。正因为如此，他的麒派艺术才达到既新颖别致，又积淀着中国戏曲传统的优秀成
　　果，博大而精深，不但在南方，而且在北方同样受到观众的喜爱。